深海少女

以下分析內容僅供參考，非曲作者的本家解釋。

《深海少女》，記述從「沉入深海」到「浮出海面」的一首歌曲。作曲者捨棄真人，而選擇交由虛擬歌姬「初音未來」演唱，在電腦所產出幾乎沒有情緒的歌聲，加上輕快中蘊含凝滯的音樂，使人摸不清楚這首歌到底是歡喜、悲憤、安樂，又或是抑鬱。

在博弈時，有所謂「撲克臉」的技巧。這項技巧原來是在遊玩撲克牌時，為了不讓對方猜出自己手中牌的好壞，而刻意維持連續、長時間的面無表情——無論好壞，都無法摸透。這首歌給人如此的感覺。但是，生活並非賭局，也並非社會上人人都是對手，何以要在世人面前，保持一張撲克臉？何以將自己沉入深海，關上與外界接觸的窗口？「沉入悲傷之海的我／就連想睜開眼也彷彿永劫」可見對事主來說，「看了這社會只會使自己更悲傷，還不如不要看」對當事者來說，整個社會皆非善類，整個社會對之皆懷有敵意——「那一定是她自己看不開、自己太悲觀啦！哪有人會被整個社會敵視呢？」——本來的確不是。但是，敵意是會蔓延、會傳染的，更糟的是：會黨同伐異。相信有些人原本不以當事者為敵，但是情緒會壓制理智，同時還會幻化成武器，一把極其鋒利的言語武器——「嘴砲」，攻擊當事人及坦護者。於是，這些保護者愈發寂靜、愈發離去，因為保護者也成了眾矢之的—— 換言之，社會被敵意者攻佔了——無怪乎，有所謂深海少女一類，自我沉淪至深海——必無法如人意，何不閉關自守？但求暗黑深海之中，有個平淨的場所，不受人鄙視、攻擊。

一但銅牆鐵壁築起，便形成難以再次展開的層層阻礙，就像鎖國政策一樣。歷史上的鎖國政策，只有兩種方法解除：一是主政者改變心意，再次開國；二是政權更替，原有的政權消滅、下台，新的政權將之開放。對應到人新，自我封閉的解決方法有兩種：一是引導當事者改變心意，二是……使當事人的心緒崩解……然後就會有「真的深海少女」——投海輕生等悲慘情事，象徵著當事人與社會的戰爭失敗——顯然，第二個方法一點也不恰當。

至於引導事主脫離自我囚錮的方法，則是關於心理學和社會工作學兩大領域的專業結合，以完善的解開事主心中的鎖。在精神分析中，有要求治療實行者將自己塑造成「空白銀幕」，讓事主將自己的幻想投射到治療者身上。當事主將治療者視作自己的幻想、甚至看作自己的父母一樣，便能透過依賴行為的表現，看到事主潛意識中的創傷。或許可以說，當事主將治療者視作「幻想的那個他」——那個帶來平和、安心的幻想——便會希望、甚至主動要求「他」進入自己的另一番天地之中。如此，治療者順勢進入事主的心中，再用其他方法慢慢軟化事主的心。

我們常看到一般安慰人的說法是「好啦！沒事了，不要放在心上！」（尤其在電視上，都是以這句安慰人）事實上，這是一個無效、甚至會招致反效果的方法。當人受到打擊士，需要的是一個能夠細心傾聽、不會有太多「廢話」的心理場所。至於對我們深海少女一類來說，這句幾乎一成不變的「台詞」則包含了幾個意義：首先，這是一句「台詞」。換言之，這是演員在戲劇中所念口白，而非出自真心。在人眼裡，感覺只是為了某些目的而假裝關心。再者，這是一句「祈使句」——更正確的說法是「命令句」，命令我們忽略所受的打擊。又由於它的祈使句特性，不僅不能使我們放下心防，反而帶來壓力、甚至二次傷害，提醒我們「你是個失敗者」。無怪乎深海少女們，寧願自我放逐到深海，與不見天日為伍，也不願再浮出海面！當人們的關心變質，成了另一次傷害，「別再管我可以嗎？」反而最能讓人心靜。

「深海少女」沉入深海中，與社會脫節，不事生產，因而產生消極性的社會問題。在歌曲中，深海少女最後浮出海面、展翅飛翔；但別忘了，現實社會中有的是悲慘的結局。我們從外在，以我們先入為主的認知，試圖破解深海少女的心防，但是問題往往只是繼續擴大——就像「子非魚，安知魚之樂？」我們常常以為「同理」可以適用於任何地方——事實並不是這樣。當一個人變成了深海少女，她的心已經形成負面、保守的思考方法。深海少女們的「本我」想要什麼？「超我」是如何被隱蔽？「自我」為何最終選擇沉入深海？這是完成大同世界所必須，由全體社會思考的題目。